{"id":8149,"date":"2018-01-01T12:14:35","date_gmt":"2018-01-01T12:14:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/?p=8149"},"modified":"2018-01-15T19:40:56","modified_gmt":"2018-01-15T19:40:56","slug":"interferencias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/?p=8149","title":{"rendered":"Interferencias en el Bellas Artes"},"content":{"rendered":"

En el marco de Bienalsur, el MNBA ofreci\u00f3 una muestra sobre las colecciones permanentes y temporales que permite repensar el concepto del museo
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Por Luj\u00e1n Torralba<\/p>\n

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Interferencias<\/strong> en el Museo Nacional de Bellas Artes fue una invitaci\u00f3n a salir de las estructuras. Las veinte obras de trece artistas pertenecientes a la colecci\u00f3n del Museo de Arte Moderno y Contempor\u00e1neo de Ginebra (MANCO) irrumpieron el esquema museogr\u00e1fico para proponer nuevas nociones acerca del arte.<\/p>\n

\u201cEn un rizoma continuamente hay l\u00edneas de fuga. Glenn Gould interpretando las Variaciones Goldberg<\/em> de Bach se desterritorializa de la partitura en cada nueva modulaci\u00f3n. La partitura opera como ‘mapa’ para ser ejecutada de determinada manera, a la que Gould le agrega cadencias que semejan brotes rizom\u00e1ticos m\u00faltiples y musicales\u201d, dice Esther D\u00edaz en Entre la tecnociencia y el deseo<\/em>. Haciendo una analog\u00eda con la interpretaci\u00f3n de Gould sobre la obra de Bach, el Museo Nacional de Bellas Artes opera como el sistema en donde convergen m\u00faltiples factores para crear aquel \u201cmapa\u201d que ordena un conjunto de obras, que da sentido a ese grupo de cuadros, esculturas y objetos que conforman las colecciones exhibidas en las distintas salas. <\/p>\n

En esta estructura llamada museo, oficialmente aceptada por los especialistas de la museolog\u00eda, por el p\u00fablico y por los artistas, las obras de Interferencias<\/strong> funcionan como las modulaciones de Gould, como l\u00edneas de fuga, como brotes rizom\u00e1ticos m\u00faltiples que son disparadores de infinitas nociones nuevas. En estos diversos significados y asociaciones, podemos pensar en las teor\u00edas de la complejidad de los sistemas din\u00e1micos autorreproductores tomados de la biolog\u00eda. Miles de dados, una tela rasgada, un lienzo con ladrillos, un cartel de ne\u00f3n o un term\u00f3metro que mide la temperatura de un cuadro son algunos de los brotes del rizoma que desterritorializa al espacio museo.<\/p>\n

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\nImagen: \u00abEins. Un. One\u00bb, de Robert Filliou<\/p>\n

El Museo Nacional de Bellas Artes particip\u00f3 de la 1\u00ba Bienal de Arte Contempor\u00e1neo de Am\u00e9rica del Sur (Bienalsur) para cuestionar la originalidad y la autenticidad del arte. Tomando como ejemplo la instalaci\u00f3n de Fillou, los miles de dados, todos con el n\u00famero uno en sus caras, abre la pregunta a la espacialidad y los sentidos. Los dados como signo de azar y juego, en el que, como dice Borges en su poema Ajedrez<\/em>, se manifiesta el infinito en la repetici\u00f3n de jugadas, en la cadena infinita de manos que mueven las piezas. Es una mano que mueve el dado, y otra mano (Dios que mueve esa mano), y otra mano superior que mueve aquella mano\u2026<\/p>\n

No saben que la mano se\u00f1alada
\ndel jugador gobierna su destino,
\nno saben que un rigor adamantino
\nsujeta su albedr\u00edo y su jornada. <\/p>\n

Tambi\u00e9n el jugador es prisionero
\n(la sentencia es de Omar) de otro tablero
\nde negras noches y de blancos d\u00edas. <\/p>\n

Dios mueve al jugador, y \u00e9ste, la pieza.
\n\u00bfQu\u00e9 Dios detr\u00e1s de Dios la trama empieza
\nde polvo y tiempo y sue\u00f1o y agon\u00eda?<\/em><\/p>\n

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La muestra de Joan Mir\u00f3, las impactantes obras del arte cl\u00e1sico europeo y argentino, los conmovedores cuadros de Rembrandt, Manet y Ernesto de la C\u00e1rcova, entre otros, invitan al espectador a entrar en un c\u00f3digo acerca del arte sin mayores cuestionamientos que la contemplaci\u00f3n de una obra, la reflexi\u00f3n sobre su historia y las asociaciones inmediatas que surgen en la mente al ver en vivo y en directo aquellas im\u00e1genes ya conocidas a trav\u00e9s de libros, l\u00e1minas u otros dispositivos de reproducci\u00f3n del arte. Una vez inmerso en esta dimensi\u00f3n, las obras de Interferencias<\/strong> interpelaron al visitante de manera inc\u00f3moda. <\/p>\n

Luego de transitar las salas y de los repetidos \u201cchoques\u201d con las obras del MAMCO, el espectador se permite entrar en un nuevo c\u00f3digo, que forma parte de un nuevo sistema, de un nuevo espacio que, quiz\u00e1s, presente nuevos puntos de fuga, los cuales funcionen como rizomas que crear\u00e1n nuevos sistemas, y as\u00ed, hasta el infinito. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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