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<\/p>\nSebasti\u00e1n Carreras, l\u00edder del grupo, cont\u00f3 a Revista D\u00ednamo de qu\u00e9 se trata su m\u00e1s reciente proyecto y c\u00f3mo es la creaci\u00f3n de m\u00fasica digital. \u201cSAGA Cuadro fue empezar a trabajar desde la unidad m\u00ednima, desde el instante\u201d, adelant\u00f3<\/p>\n
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Por Imanol Subiela Salvo
\nimanol.subiela\/@\/gmail.com<\/p>\n
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Pasaron quince a\u00f1os desde que Entre R\u00edos apareci\u00f3 en la escena de la m\u00fasica argentina. Quince a\u00f1os de una b\u00fasqueda est\u00e9tica y art\u00edstica particular que le ha permitido, por ejemplo, mantener un di\u00e1logo con las artes pl\u00e1sticas contempor\u00e1neas, como as\u00ed tambi\u00e9n poder ir m\u00e1s all\u00e1 de las limitaciones impuestas por la industria discogr\u00e1fica y la cultura del rock. <\/p>\n
El alejamiento del mundo del rock en 2010, cuando Entre R\u00edos abandon\u00f3 los escenarios, hizo que Sebasti\u00e1n Carreras, quien dirige el proyecto, reformule la idea que enmarca las futuras expresiones de la banda. As\u00ed inici\u00f3 el concepto SAGA<\/em>. \u201cLa idea de SAGA <\/em>le permiti\u00f3 a Entre R\u00edos salir del \u00e1mbito del rock. La origin\u00e9 en 2008, cuando empec\u00e9 a tener un proceso de frustraci\u00f3n, porque intent\u00e1bamos hacer planteos art\u00edsticos diferentes, pero al no entenderse \u00edbamos perdiendo espacio y audiencia. Despu\u00e9s de presentar Era termin\u00e9 de ver que estaba fuera de todo lo que suced\u00eda en la industria del rock y dej\u00e9 de tocar. En ese momento formul\u00e9 SAGA<\/em>: deconstrucci\u00f3n y descontextualizaci\u00f3n del sonido y la imagen\u201d, dice Carreras a Revista D\u00ednamo.<\/p>\n Bajo esa idea Entre R\u00edos present\u00f3 una serie de intervenciones en galer\u00edas de arte, junto a una instalaci\u00f3n audiovisual. Editaron dos discos \u2013SAGA Cat\u00e1logo <\/em>(2013) y SAGA Instalaci\u00f3n<\/em> (2014)- en los cuales se volvi\u00f3 al origen del proyecto: hacer m\u00fasica digital. El af\u00e1n de Carreras por deconstruir y descontextualizar la canci\u00f3n y la imagen lleg\u00f3 a tal punto que en el marco de la 17\u00aa edici\u00f3n del BAFICI present\u00f3 SAGA: Cuadro<\/em>, una performance en el Planetario Galileo Galilei full dome, que cont\u00f3 con un sistema de sonido de surround 5.1 y una serie de expresiones visuales creadas por Rosario Aless y Lucas DM. <\/p>\n Revista D\u00ednamo: \u00bfCon cu\u00e1nto tiempo contaron para trabajar Cuadro<\/em>?<\/strong> RD: \u00bfQu\u00e9 falencias encontraste en la m\u00fasica para querer desarmar y descontextualizar la canci\u00f3n, al punto de llevarla a un planetario?<\/strong> Con su aparici\u00f3n en el a\u00f1o 2000, Entre R\u00edos demostr\u00f3 que entend\u00eda su tiempo: el del sonido digital. Simon Reynolds, cr\u00edtico de m\u00fasica y ensayista ingl\u00e9s, afirma en \u201cHistoria electr\u00f3nica\u201d, texto incluido en Despu\u00e9s del rock<\/em>: \u00abLa electr\u00f3nica se ha convertido en heredera de la seriedad del rock, de su creencia en el poder de la m\u00fasica para cambiar el mundo (o, al menos, la conciencia del individuo) de la convicci\u00f3n de que la m\u00fasica debe ser m\u00e1s que entretenimiento\u201d. En ese sentido Entre R\u00edos, al entender el tiempo en el que le toca expresarse, se ha vuelto un exponente de esta forma compositiva.<\/p>\n La cultura rock no ha sabido entender el sonido digital y, en consecuencia, act\u00faa y produce de manera \u201canticuada\u201d, de la misma forma que hace d\u00e9cadas. Se mantienen postulados, como la idea de \u201cestrella de rock\u201d, que terminan siendo funcionales a una \u00e9poca en la cual \u201cestimula la hipertrofia del yo hasta el paroxismo\u201d, seg\u00fan explica la antrop\u00f3loga Paula Sibilia en La intimidad como espect\u00e1culo<\/em>. <\/p>\n Sin embargo, la expresi\u00f3n digital de Entre R\u00edos logra salirse de esos idearios porque, retomando a Reynolds, \u201ctodo eso es irrelevante para la m\u00fasica electr\u00f3nica, la cual sencillamente no participa del negocio de la venta de personalidades\u201d. Esa libertad genera que pueda ser posible establecer un di\u00e1logo con otras artes y otros artistas para poder fundir una expresi\u00f3n mayor y no un exhibicionismo de egos. <\/p>\n RD: \u00bfC\u00f3mo determinaste el di\u00e1logo entre la expresi\u00f3n musical y la visual para la presentaci\u00f3n de Cuadro<\/em>?<\/strong> RD: \u00bfPor qu\u00e9 en Cuadro <\/em>se busca \u201crescatar el instante, lo fugaz entre el caos\u201d, como indica el texto que present\u00f3 a la performance? <\/strong>
\nSebasti\u00e1n Carreras: Si bien en las artes pl\u00e1sticas hay otro timing, m\u00e1s espaciado, para Cuadro <\/em>tuvimos poco meses. Nos ofrecieron el marco del BAFICI para presentarnos y tuvimos que desarrollar una obra compleja. De todos modos la presentaci\u00f3n qued\u00f3 como una obra hecha y terminada que lleva al espectador a un lugar ignoto, una idea que era del rock. Esa propuesta de Cuadro <\/em>es una visi\u00f3n moderna de la m\u00fasica. Quiz\u00e1s la visi\u00f3n moderna es retro en este momento, pero quiz\u00e1s no, porque tal vez elegir volver a ser modernos es un rasgo de esta \u00e9poca. <\/p>\n
\nSC: En la m\u00fasica en s\u00ed, nada, sino en los que la hacen. Siento que a partir del a\u00f1o 2000 los artistas se volvieron m\u00e1s acomodatistas. Siempre hay una queja: \u201cEy, ustedes no vienen a escuchar m\u00fasica argentina, ustedes van a recitales de m\u00fasicos de afuera\u201d. Pero \u00bfvos qu\u00e9 est\u00e1s haciendo? Fijate de hacer algo m\u00e1s jugado y vemos qu\u00e9 pasa. En vez quejarte por lo que no te dan, da un poco m\u00e1s vos. Siempre, en alg\u00fan momento, vuelvo a escuchar Cocteau Twins, la banda inglesa post punk. Ellos inventaron lo que se conoce como rock oce\u00e1nico: una m\u00fasica que produce una sensaci\u00f3n oce\u00e1nica, descripto por la psicolog\u00eda, como la sensaci\u00f3n de volver al vientre. Lo que me pregunto cada vez que los vuelvo a escuchar es \u201c\u00bfC\u00f3mo llegaron a eso?\u201d, y creo que es por un incentivo muy grande por querer hacer lo tuyo y adem\u00e1s porque estaban en una \u00e9poca que el rock estaba muy incentivado. Lo que pas\u00f3 con ese incentivo es que se perdi\u00f3 y ya no est\u00e1 el rock y s\u00ed en la m\u00fasica digital. <\/p>\n![\"entre](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/entre-rios-1.jpg\")
<\n\n![\"entre](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/entre-rios-2.jpg\")
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\nSC: Por la canci\u00f3n. Eso siempre lo tuvimos claro. Cuando empezamos a trabajar con los artistas visuales, Rosario Aless y Lucas DM, siempre supimos que el faro iba a ser la canci\u00f3n. Les pas\u00e9 los temas que \u00edbamos a tocar, con algunas premisas sobre las im\u00e1genes y luego las armaron, para despu\u00e9s darles movimiento partir del ritmo de las canciones. <\/p>\n
\nSC: Porque la idea de \u201ccuadro\u201d refiere frame, que es la unidad m\u00ednima digital: hay frame en imagen y en sonido. Entendimos que usar esa idea era hablar de lo mismo con los artistas visuales. En el frame, encontramos la percepci\u00f3n sonora y de imagen que nos lleva a percepciones internas en nuestra alma. Fue empezar a trabajar desde la unidad m\u00ednima, desde el instante. <\/p>\n
![\"entre](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/entre-rios-4.jpg\")
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