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<\/p>\nDirigida por Mariano Pensotti, la obra contrapone lo ef\u00edmero con lo duradero. Dos escenarios; uno con la historia de un director de cine, y el otro con la historia que quiere contar<\/p>\n
Por Gabriela Koolen <\/p>\n
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Lo narrativo juega con lo teatral y con lo cinematogr\u00e1fico<\/strong>, encontrando un lenguaje propio a trav\u00e9s del cual se cruzan diversas tem\u00e1ticas. Ese parece ser el sello de Mariano Pensotti<\/strong>, dramaturgo y director teatral, formado tambi\u00e9n en cine y artes visuales. As\u00ed, con una puesta que rompe con lo tradicional, Cineastas <\/strong><\/em>cuenta las historias de cuatro realizadores de Buenos Aires a lo largo de un a\u00f1o, en el que filman sus pel\u00edculas<\/strong>. Mediante una escenograf\u00eda dividida en dos escenarios, las historias de los cineastas son narradas en paralelo con las de las pel\u00edculas que realizan<\/strong>. Esta representaci\u00f3n en simult\u00e1neo permite contrastar estos dos planos, y abre una puerta para reflexionar sobre la ficci\u00f3n y la realidad. Revista D\u00ednamo<\/em> habl\u00f3 con Pensotti sobre esta experiencia. <\/p>\n Revista D\u00ednamo: \u00bfC\u00f3mo defin\u00eds Cineastas?<\/strong><\/p>\n Mariano Pensotti: Por un lado, es la historia de un grupo de cineastas y las pel\u00edculas que realizan<\/strong>. Desde un lugar m\u00e1s conceptual, creo que es una obra sobre la relaci\u00f3n entre lo que las personas son y lo que hacen<\/strong>. C\u00f3mo determinadas cosas que uno intenta hacer para que queden preservadas en el tiempo, van influyendo en la vida de uno. Fundamentalmente, hay algo que atraviesa todas las historias, y es la idea de lo ef\u00edmero y lo duradero<\/strong>. En ese sentido, para m\u00ed quiz\u00e1s no es tanto una obra espec\u00edficamente sobre los cineastas, sino sobre el contraste entre cosas que duran y las cosas que no. Por ejemplo, nosotros tomamos el cine como algo que hist\u00f3ricamente siempre intent\u00f3 apresar el tiempo, preservar la experiencia, y el teatro, en cambio, es m\u00e1s parecido a la vida, m\u00e1s pasajero, m\u00e1s ef\u00edmero<\/strong>. Hago de ese contraste est\u00e1 permanentemente presente en la obra. Uno va viendo c\u00f3mo los cineastas van intentando fijar en sus pel\u00edculas cosas que les pasan en sus vidas, pero a la vez, realizar esas pel\u00edculas tambi\u00e9n va modificando sus vidas. Eso es como lo central para m\u00ed. <\/p>\n RD: \u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a contar estas historias?<\/strong><\/p>\n MP: Yo ven\u00eda desde hace rato interesado en la idea de hacer algo con un grupo de cineastas. Originalmente hab\u00eda pensado una instalaci\u00f3n para una galer\u00eda o un museo, donde se vieran dos pantallas o televisores, uno arriba del otro. En uno la idea era que se viera una pel\u00edcula real de un cineasta, y abajo un documental sobre algo de lo que le pasaba en su vida privada mientras estaba realizando esa ficci\u00f3n. Finalmente empec\u00e9 a escribir las historias de este grupo de cineastas. Creo que lo primero que apareci\u00f3 fue la idea de qu\u00e9 pasaba en sus vidas al realizar esas ficciones, c\u00f3mo determinadas cosas iban cambiando. Tambi\u00e9n hab\u00eda algo que a m\u00ed me rondaba mucho: la idea de si la ciudad -Buenos Aires espec\u00edficamente- puede ser narrada de alguna forma a partir de las ficciones que se producen ah\u00ed. \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si uno intenta contar la historia de una ciudad a partir de los libros que se escriben en ella, o de las pel\u00edculas que se filman en ella?<\/strong><\/p>\n RD: La obra trata diferentes ejes tem\u00e1ticos \u00bfC\u00f3mo surgen los temas de tus obras, y cu\u00e1les son los que te atrapan como autor?<\/strong><\/p>\n MP: Se me van ocurriendo ideas de historias. Siempre me interes\u00f3 la relaci\u00f3n entre el cine y el teatro, y en una medida m\u00e1s grande, la relaci\u00f3n entre lo que uno es y lo que uno hace.<\/strong> Entonces, en este caso, medio por azar, me empezaron a aparecer muchas historias de cineastas, y me result\u00f3 muy atractivo narrar los dos planos en forma simult\u00e1nea, y ver qu\u00e9 pasaba cuando uno como espectador puede ver las dos cosas: las pel\u00edculas y la vida privada. A la vez, todo esto es representado de una forma muy teatral y ef\u00edmera<\/strong>. Creo que, as\u00ed como la obra est\u00e1 llena de un mont\u00f3n de tem\u00e1ticas y conceptos mezclados, a m\u00ed me fue pasando lo mismo. Arranqu\u00e9 por lo narrativo, que era contar las historias de los cineastas y de sus pel\u00edculas, y despu\u00e9s empezaron a aparecer estas ideas de qu\u00e9 pasa entre lo ef\u00edmero y lo duradero, en qu\u00e9 medida la ciudad est\u00e1 presente en las historias de estos personajes, y en qu\u00e9 medida las historias privadas de estos personajes construyen a la historia un poco m\u00e1s grande de la ciudad. <\/p>\n RD: \u00bfC\u00f3mo fue el proceso de montar Cineastas<\/em>?<\/strong><\/p>\n MP: Fue una obra compleja de armar. La empec\u00e9 a pensar hace dos a\u00f1os m\u00e1s o menos, y me llev\u00f3 bastante tiempo escribirla, y armar todas las l\u00edneas. Yo trabajo con un equipo creativo muy desde el principio, sobre todo con la escen\u00f3grafa, Mariana Tirantte<\/strong>, y con el m\u00fasico, Diego Vainer<\/strong>. Desde el principio hubo un ida y vuelta de ideas de cosas que por ah\u00ed no tienen que ver exclusivamente con el texto o con las actuaciones, sino con algo m\u00e1s macro, o m\u00e1s conceptual. Tuvimos bastante tiempo de laburo con ellos dos, pensando la obra, y despu\u00e9s con los actores. Los textos que escribo son m\u00e1s como literatura en alg\u00fan punto, y entonces el primer desaf\u00edo es encontrarles la teatralidad. A m\u00ed me interesa que todas las historias tengan una carnadura, y uno pueda verlas y emocionarse e interesarse conceptualmente en lo que habla la obra<\/strong>. Tambi\u00e9n hubo un proceso muy intenso con los actores (N.de R.: Horacio Acosta, Elisa Carricajo, Valeria Lois, Javier Lorenzo y Marcelo Subiotto). Este tipo de obras s\u00f3lo se sostiene cuando hay un elenco de actores muy buenos, y hubo mucha interacci\u00f3n con ellos. Tambi\u00e9n fue un desaf\u00edo muy grande, porque el tama\u00f1o de la obra, la escala de la escenograf\u00eda, y dem\u00e1s, es grande para los par\u00e1metros de un grupo de teatro independiente.<\/p>\n RD: En relaci\u00f3n a la puesta, hay recursos que quiz\u00e1s no son tan tradicionales en el teatro, como el escenario dividido, la historia m\u00e1s \u201ccoral\u201d, o el uso de una voz narradora \u00bfPor qu\u00e9 eleg\u00eds trabajar as\u00ed?<\/strong><\/p>\n MP: Para m\u00ed siempre fue muy natural la mezcla de disciplinas. Nunca fui un \u201cpurista\u201d del teatro. Esta idea del narrador tambi\u00e9n implica una disociaci\u00f3n entre narraci\u00f3n y representaci\u00f3n, que en algunos casos no es tan frecuente en teatro. Hay algo que me parece que tiene mucho que ver con la literatura, y con estos grandes relatos, o mega-ficciones, que a m\u00ed me interesa mucho, en contraposici\u00f3n a una l\u00ednea un poco m\u00e1s minimalista y peque\u00f1a de otro tipo de teatro.<\/strong> Despu\u00e9s, espec\u00edficamente con los espacios, me gusta mucho que las escenograf\u00edas sean dispositivos esc\u00e9nicos que son parte narrativa de la puesta en escena, y no decorados. Tanto la calesita que no paraba de girar nunca en El pasado es un animal grotesco<\/a><\/em> como este espacio, donde el espectador tiene la posibilidad de hacer una especie de montaje en vivo entre dos planos simult\u00e1neos, son para m\u00ed un poco m\u00e1s cercanos a objetos que podr\u00edan tener una vida propia independientemente de la obra. Y sobre todo, generan una dramaturgia propia de la puesta en escena, no es simplemente \u201cvestir\u201d una historia, o \u201cdecorar\u201d una narraci\u00f3n.<\/p>\n RD: \u00bfCu\u00e1les son los proyectos a futuro con Cineastas<\/em>?<\/strong><\/p>\n MP: En principio tenemos tres meses de funciones ac\u00e1, cuatro veces por semana. Despu\u00e9s, a fin de a\u00f1o nos vamos a hacer funciones a Par\u00eds, y a Girona, Espa\u00f1a, en noviembre y diciembre, y en enero vamos al festival Santiago en Chile. <\/p>\n![\"cineastas](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2013\/08\/cineastas-1.jpg\")
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