{"id":2872,"date":"2012-09-05T20:29:11","date_gmt":"2012-09-05T20:29:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/?p=2872"},"modified":"2012-09-05T22:20:31","modified_gmt":"2012-09-05T22:20:31","slug":"%c2%bfcual-es-el-lenguaje-en-la-actuacion-no-existe-una-respuesta-definitiva-pero-si-una-fuerza-creativa-invalorable","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/?p=2872","title":{"rendered":"\u00ab\u00bfCu\u00e1l es el lenguaje en la actuaci\u00f3n? No existe una respuesta definitiva, pero s\u00ed una fuerza creativa invalorable\u00bb"},"content":{"rendered":"

Con Manipulaciones III: El Banquete<\/em> Diego Starosta cierra una trilog\u00eda comenzada en 2009. El director, actor y creador del Muerer\u00edo Teatro retoma la historia de la violencia en nuestro pa\u00eds utilizando los textos de El Matadero <\/em>de Esteban Echeverr\u00eda.<\/p>\n

Por Tamara Montenegro<\/p>\n

\"\"
\nFoto: Palitos Chinos<\/p>\n

Hace 15 a\u00f1os Diego Starosta form\u00f3 la compa\u00f1\u00eda Teatral El Muerer\u00edo y hasta el d\u00eda de hoy el grupo no ha dejado de producir espect\u00e1culos innovadores. Adem\u00e1s de crear obras, en su estudio ubicado en avenida C\u00f3rdoba 5520 dicta talleres y seminarios en donde se investiga un lenguaje de actuaci\u00f3n basado en acciones f\u00edsicas y vocales. Transitando el camino de la docencia y la investigaci\u00f3n Starosta encontr\u00f3 una din\u00e1mica de actuaci\u00f3n a la que llam\u00f3 manipulaciones. A partir de esta t\u00e9cnica, el Muerer\u00edo cre\u00f3 tres obras: Manipulaciones I: Bacantes <\/em>(2009), Manipulaciones II: Tu cuna fue un conventillo <\/em>(Premio Trinidad Guevara a Diego Starosta como mejor director) y Manipulaciones III: El Banquete<\/em> (2012), obra en la que trabaja con los textos de El Matadero<\/em>, de Esteban Echeverr\u00eda, y de La Refalosa<\/em>, de Hilario Ascasubi.<\/p>\n

\"\"
\nDiego Starosta<\/p>\n

Revista D\u00ednamo: \u00bfC\u00f3mo surge el trabajo de las manipulaciones? <\/strong>
\nDiego Starosta: Empec\u00e9 investigar este dispositivo de actuaci\u00f3n en las clases que daba en mi estudio, bas\u00e1ndome en las distintas variantes de manipulaciones f\u00edsicas. Cuerpos manipulados por otros cuerpos como si fueran t\u00edteres u objetos donde el centro de gravedad y tensi\u00f3n se ubica siempre entre dos actores o m\u00e1s, provocando una l\u00f3gica del accionar que se corre de la individualidad. La manipulaci\u00f3n se constituye como lenguaje soporte para la actuaci\u00f3n previo a la aparici\u00f3n de otro plano dramat\u00fargico. Este trabajo se fue desarrollando desde el 2006 a partir de unas pruebas que hice en mis clases particulares y fueron la base para la obra Bacantes<\/em>, proyecto final de la carrera de actuaci\u00f3n del IUNA.<\/p>\n

RD: \u00bfCu\u00e1l ha sido la evoluci\u00f3n de este dispositivo de actuaci\u00f3n a lo largo de la trilog\u00eda de Manipulaciones<\/em>?<\/strong>
\nDS: En Manipulaciones III<\/em> el contacto f\u00edsico est\u00e1 m\u00e1s desdibujado que en Bacantes y Tu cuna fue un conventillo<\/em>. En estas dos primeras obras un personaje manipulaba a otro mientras que en El Banquete<\/em> los roles no se establecen con claridad, lo que nos permite construir un signo din\u00e1mico y cr\u00edtico del modelo dicot\u00f3mico que ha ido moldeando, a lo largo de la historia nacional, nuestra identidad socio-cultural. Aqu\u00ed la manipulaci\u00f3n no es s\u00f3lo f\u00edsica sino tambi\u00e9n psicol\u00f3gica. Esta premisa de trabajo responde a algo que me pregunto siempre antes de empezar un espect\u00e1culo: \u00bfCu\u00e1l es el lenguaje en la actuaci\u00f3n? No existe una respuesta definitiva, pero s\u00ed una fuerza creativa invalorable.<\/strong><\/p>\n

Manipulaciones III: El Banquete, sobre El Matadero de Esteban Echeverr\u00eda<\/em><\/strong><\/p>\n

\"\"
\nFoto: Palitos Chinos<\/p>\n

La acci\u00f3n narrativa del cuento de Esteban Echeverr\u00eda transcurre en el matadero de la Convalecencia, en \u00e9poca de cuaresma y lluvias intensas del a\u00f1o 1830 y pico. El autor describe un ambiente en donde los matarifes descuartizan los pocos novillos que ingresaron al lugar mientras que la \u201cchusma federal\u201d se reparte las v\u00edsceras y los restos de carne embarrada para preparar la sopa pobre del almuerzo. Entre los novillos apareci\u00f3 un toro, animal extra\u00f1o que se convierte en un elemento simb\u00f3lico que anuncia la llegada de un joven unitario y su brutal muerte en manos del juez del matadero y sus secuaces federales. Manipulaciones III: El Banquete <\/em> transcurre en1910, donde un grupo de amigos de origen patricio se re\u00fane para conmemorar el centenario de la patria. Durante la cena no encuentran qu\u00e9 hacer para divertirse y comienzan a contar la historia del asesinato de un unitario en el matadero. Los j\u00f3venes oligarcas relatan los hechos con iron\u00eda \u2013el mismo recurso que utiliza Echeverr\u00eda para contar la \u201cotredad\u201d- y establecen un juego par\u00f3dico que revela lo m\u00e1s oscuro y oculto de su clase: la barbarie y el salvajismo. Pero en Manipulaciones III <\/em>hay un giro en la trama respecto al cuento original, ya que quien es torturado y asesinado no es un joven de clase alta sino el criado que trabaja en la casa de los anfitriones: Hilario. \u201cNo quer\u00eda hacer una reproducci\u00f3n de los carniceros violentos descuartizando vacas, manchados de sangre sino que me interesaba mostrar c\u00f3mo la barbarie tambi\u00e9n es parte de las clases dominantes, de quienes dicen, piensan, y lo que es peor, establecen que los b\u00e1rbaros son los otros. Por eso en nuestro relato es el criado -cuyo lugar ideol\u00f3gico es el mismo que en el cuento corresponde a los federales- quien ingresa al territorios hostil de sus enemigos sociales y pol\u00edticos, emparentados con los unitarios\u201d, explica Starosta.<\/p>\n

RD: \u00bfC\u00f3mo surge la idea de trabajar con El Matadero de Echeverr\u00eda?<\/strong>
\nDS: Hace mucho que quiero trabajar con los textos de una tetralog\u00eda literaria que describe la historia de la violencia y los enfrentamientos de clase en Argentina: El Matadero, La Refalosa, La fiesta del monstruo, un cuento de Bioy Casares y Borges, y El ni\u00f1o proletario de Osvaldo Lamborghini. A mi me interesa criticar la idea de \u201ccivilizaci\u00f3n o barbarie\u201d porque creo que lo correcto es decir \u201ccivilizaci\u00f3n y barbarie\u201d. Lo \u201ccivilizado\u201d reprime lo \u201cb\u00e1rbaro\u201d para constituirse y produce una ley impl\u00edcita que marca que s\u00f3lo una clase tiene derecho al poder y al gozo.<\/strong><\/p>\n

RD: \u00bfEst\u00e1s pensando en Manipulaciones IV<\/em>?<\/strong>
\nDS: No, creo que Manipulaciones lleg\u00f3 a su fin. Lo \u00fanico que tengo es un texto de Luis Cano que me est\u00e1 dando vueltas en la cabeza y s\u00e9 que en la pr\u00f3xima obra vuelvo a actuar yo. Intento no precipitarme sobre el espect\u00e1culo, no me pregunto cu\u00e1l va a ser la pr\u00f3xima obra sino qu\u00e9 nueva esencia din\u00e1mica voy a empezar a investigar. <\/p>\n

\"\"
\nFoto: Palitos Chinos<\/p>\n

Manipulaciones III: El Banquete
\nUna aproximaci\u00f3n teatral a El matadero de Esteban Echeverr\u00eda
\nDirecci\u00f3n y puesta en escena: Diego Starosta<\/p>\n

Actores: Moyra Agrelo, Diana Cortajerena, Sebasti\u00e1n Garc\u00eda, Federico P\u00e9rez Gelardi, Luciano Rosini y Claire Salabelle.
\nDramaturgia: Gast\u00f3n Mazi\u00e8res
\nProducci\u00f3n: Compa\u00f1\u00eda El Muerer\u00edo Teatro
\nFunciones: Jueves a las 21.
\nDuraci\u00f3n: 60 minutos.<\/p>\n

EL CAMAR\u00cdN DE LAS MUSAS
\nMario Bravo 960, CABA.
\nReservas: 4862-0655 y por internet www.elcamarindelasmusas.com
\nEntradas: $ 60 y $ 40 (descuentos a estudiantes y jubilados).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Con Manipulaciones III: El Banquete Diego Starosta cierra una trilog\u00eda comenzada en 2009. El director, actor y creador del Muerer\u00edo Teatro retoma la historia de la violencia en nuestro pa\u00eds utilizando los textos de El Matadero de Esteban Echeverr\u00eda. Por Tamara Montenegro Foto: Palitos Chinos Hace 15 a\u00f1os Diego Starosta form\u00f3 la compa\u00f1\u00eda Teatral El Muerer\u00edo y hasta el d\u00eda de hoy el grupo no ha dejado de producir espect\u00e1culos innovadores. Adem\u00e1s de crear obras, en su estudio ubicado en avenida C\u00f3rdoba 5520 dicta talleres y seminarios en donde se investiga un lenguaje de actuaci\u00f3n basado en acciones f\u00edsicas y vocales. Transitando el camino de la docencia y la investigaci\u00f3n Starosta encontr\u00f3 una din\u00e1mica de actuaci\u00f3n a la que llam\u00f3 manipulaciones. A partir de esta t\u00e9cnica, el Muerer\u00edo cre\u00f3 tres obras: Manipulaciones I: Bacantes (2009), Manipulaciones II: Tu cuna fue un conventillo (Premio Trinidad Guevara a Diego Starosta como mejor director) y Manipulaciones III: El Banquete (2012), obra en la que trabaja con los textos de El Matadero, de Esteban Echeverr\u00eda, y de La Refalosa, de Hilario Ascasubi. Diego Starosta Revista D\u00ednamo: \u00bfC\u00f3mo surge el trabajo de las manipulaciones? Diego Starosta: Empec\u00e9 investigar este dispositivo de actuaci\u00f3n en las clases […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[11,16,27,61,87,89],"class_list":["post-2872","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-protagonistas","tag-artista","tag-buenos-aires","tag-cultura","tag-literatura","tag-teatro","tag-vanguardia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2872","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2872"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2872\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2886,"href":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2872\/revisions\/2886"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2872"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2872"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2872"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}