![\"menesunda-1\"](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/menesunda-1.jpg\")
<\/p>\nEl controversial laberinto participativo que exhibieron Marta Minuj\u00edn y Rub\u00e9n Santanton\u00edn en el Instituto Di Tella en 1965 regres\u00f3 despu\u00e9s 50 a\u00f1os, esta vez en el Museo de Arte Moderno y reconstruido seg\u00fan la artista, pionera del arte pop
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Por Joanny Oviedo<\/p>\n
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Ella pas\u00f3 el letrero que dec\u00eda \u201cEntrada 1\u201d, baj\u00f3 dos escalones y \u201c\u00a1uy, no, perd\u00f3n!\u201d, exclam\u00f3 sorprendida y con risa nerviosa. Su mirada se hab\u00eda encontrado con la de un tipo joven, como de unos 30 a\u00f1os, que estaba en absoluta calma leyendo el diario acostado en su cama, en calzones y con la esposa dormida enganchada al pecho. Mir\u00f3 a los lados y not\u00f3 que estaba sola, literalmente adentro de la peque\u00f1a habitaci\u00f3n de una pareja desconocida. Nadie la echaba ni le demandaba nada, pero ella sent\u00eda que estorbaba, as\u00ed que emprendi\u00f3 la huida con un torpe \u201cest\u00e1 muy linda su habitaci\u00f3n, con permiso\u201d y termin\u00f3 de bajar las escaleras en busca de la salida, ri\u00e9ndose por lo raro de la situaci\u00f3n.<\/p>\n
El laberinto de La Menesunda seg\u00fan Marta Minuj\u00edn<\/em> en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires la hab\u00eda descolocado. Era como si su intimidad se hubiera quedado un ratito expuesta, desnuda, sobre esa cama. \u201cImaginate si genera este impacto ahora, ni hablar en esa \u00e9poca\u201d, coment\u00f3 una se\u00f1ora mayor, visiblemente contenta al salir del recorrido. Y s\u00ed. Si en pleno siglo de selfies, Whatsapp y posteos minuto a minuto de cualquier cosa de la vida cotidiana, a\u00fan nos sacude ver a otros en la intimidad, debe haber sido muy shockeante encontrarse con esa escena en 1965, cuando Minuj\u00edn y Rub\u00e9n Santanton\u00edn expusieron la obra por primera vez en el famoso y vanguardista Instituto Di Tella.<\/p>\n La Menesunda \u2013que en lunfardo quiere decir \u201cmezcla\u201d, \u201cconfusi\u00f3n\u201d\u2013 fue creada precisamente con el fin de provocar, \u201csacar a la gente del estupor de la vida cotidiana y obligarla a enfrentarse a esa cotidianeidad representada por objetos en extremo familiares\u201d, para as\u00ed \u201cabrir nuevas lecturas\u201d, como indica el texto curatorial de la exposici\u00f3n. Hace 50 a\u00f1os, su atrevimiento gener\u00f3, por un lado, puntillosas cr\u00edticas de la prensa, que la calific\u00f3 de tonter\u00eda, lamentable, enervante, y por el otro, colas de hasta tres y cuatro horas sobre la calle Florida \u2013donde funcionaba el Di Tella\u2013, con gente curiosa por zambullirse en una obra de arte en lugar de solo verla en silencio desde afuera.<\/p>\n Por favor, toque<\/strong><\/p>\n La Menesunda seg\u00fan Marta Minuj\u00edn<\/em> estuvo en el MAMBA hasta el 28 de febrero de este a\u00f1o. Se trata de un laberinto de 400 metros cuadrados que tom\u00f3 un a\u00f1o y medio reconstruir a la semejanza del anterior a partir de fotograf\u00edas, videos, notas de prensa, material audiovisual, testimonios de los artistas Pablo Su\u00e1rez, David Lamelas, Rodolfo Pray\u00f3n, Floreal Amor y Leopoldo Maler, quienes colaboraron en la obra de 1965; as\u00ed como el trabajo conjunto del museo, el arquitecto Fernando Manzone y la propia Minuj\u00edn. Consisti\u00f3 en diez zonas casi on\u00edricas (la original, ten\u00eda once) en las que hab\u00eda que o\u00edr, observar, oler, sentir, empujar cosas y, en definitiva, participar para poder avanzar.<\/p>\n Lo que no encontr\u00f3 en esta instalaci\u00f3n es el t\u00edpico cartel de \u201cpor favor, no tocar\u201d.Se ingresaba de uno en uno para permitir que cada quien pueda recorrer los espacios en soledad por aproximadamente un minuto, y en total, solo se pod\u00eda estar de ocho a diez personas por vez dentro de la instalaci\u00f3n.<\/p>\n Luego de haber dedicado m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas a hacer obras de arte ef\u00edmero dise\u00f1adas para descolocar a los participantes y dejar huellas en la memoria colectiva, la artista anunci\u00f3 la donaci\u00f3n al MAMBA de La Menesunda seg\u00fan Marta Minuj\u00edn<\/em> (2015), de manera que la instalaci\u00f3n pueda ser trasladada a otras altitudes con facilidad. \u201cEsta obra fue tan contundente a nivel internacional, que hoy d\u00eda los museos del mundo la est\u00e1n pidiendo para que pr\u00f3ximamente se pueda mostrar all\u00e1. Por eso la construimos de tal manera que pueda ser separada y metida en containers y llevada a otros pa\u00edses [\u2026], para que cuando yo no exista, dentro de 50 a\u00f1os, pueda volver a ser armada\u201d, explic\u00f3 Minuj\u00edn en un breve mensaje inaugural ofrecido en las escaleras del MAMBA y con el que, sin anestesia, sustituy\u00f3 la conferencia de prensa pautada para esa tarde.<\/p>\n Es normal. A sus 72 a\u00f1os, siguen latentes su alergia a las reglas sociales, su ropa extravagante, sus lentes oscuros \u2013que solo se quita cuando quiere pasar desapercibida, pues desde hace m\u00e1s de 30 a\u00f1os que no muestra sus ojos en p\u00fablico\u2013, su gran talento y empuje que le vali\u00f3 el calificativo de \u201creina del pop suramericano\u201d seg\u00fan Andy Warhol, as\u00ed como su esp\u00edritu mainstream, por ser considerada \u201cla artista m\u00e1s marketinera de la Argentina\u201d, en palabras de Gustavo V\u00e1squez Ocampo, ex coordinador de Museograf\u00eda del MALBA. Sea como sea, su arte vanguardista de los 60, sigue, sin dudas, sacudiendo estructuras.<\/p>\n Nota publicada en octubre de 2015, reeditada para el n\u00famero aniversario de D\u00ednamo (marzo 2016)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El controversial laberinto participativo que exhibieron Marta Minuj\u00edn y Rub\u00e9n Santanton\u00edn en el Instituto Di Tella en 1965 regres\u00f3 despu\u00e9s 50 a\u00f1os<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":7863,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[10,209,935,890,891,229],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7860"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=7860"}],"version-history":[{"count":7,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7860\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7909,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/7860\/revisions\/7909"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/7863"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=7860"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=7860"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=7860"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"menesunda-2\"](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/menesunda-2.jpg\")
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