\n@agusinha<\/a><\/p>\n
![\"berni](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/berni-1.jpg\")
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La colosal muestra Antonio Berni: Juanito y Ramona<\/strong><\/em> abri\u00f3 sus puertas en octubre en el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba) y, desde entonces, ya atrajo a miles de personas. Conformada por m\u00e1s de 150 obras, incluye desde pinturas y xilocollages con relieve hasta las incre\u00edbles construcciones polimet\u00e9ricas que conforman los monstruos de Ramona.<\/p>\n Revista D\u00ednamo<\/strong> resumi\u00f3 en cinco puntos el por qu\u00e9 hay que visitar la exposici\u00f3n de Antonio Berni (1905-1981), una de las m\u00e1s completa realizadas en la Argentina, antes de que finalice el 23 de febrero del pr\u00f3ximo a\u00f1o.<\/p>\n 1. LA HISTORIA DE JUANITO LAGUNA<\/strong><\/p>\n Ya consagrado, Berni se concentr\u00f3 en los a\u00f1os 60 en un personaje que se convirti\u00f3 recurrente en su obra. Se trata de Juanito Laguna, un ni\u00f1o criado en el seno de una familia pobre y marginal que se ve forzada a emigrar a la ciudad para poder subsistir. Juanito aprende a leer<\/em> (1961) y La familia de Juanito emigra<\/em> (1972), entre otros cuadros, comprenden esta serie que en su mayor\u00eda est\u00e1 hecha con la t\u00e9cnica mixta de pintura y collage. Para crearlos, Berni us\u00f3 materiales que van desde residuos de latas hasta elementos de tela y otros elementos. Con el personaje de Juanito Laguna, Berni denuncia la tragedia de una \u00e9poca de industrializaci\u00f3n en la que miles de personas abandonaron el campo y se toparon con una ciudad hostil que no ten\u00eda espacio para ellos y que los forz\u00f3 a vivir en las crecientes villas miseria.<\/p>\n 2. LA HISTORIA DE RAMONA MONTIEL<\/strong><\/p>\n A la par de Juanito Laguna, Berni vislumbra un segundo personaje central en su obra. Se trata de Ramona Montiel, una costurera de barrio que termina siendo una prostituta arrastrada por las exigencias de una sociedad que, con su estilo de vida anterior, no puede complacer. Berni traza su biograf\u00eda, desde su infancia con los retratos del padre y de la madre de Ramona y Ramona beb\u00e9<\/em> (1962), hasta su nueva vida en los burdeles, presuntamente porte\u00f1os, pero esencialmente parisinos. Con ella, el artista busca desnudar la hipocres\u00eda social y los est\u00e1ndares del consumismo que manejan la vida de las personas. Ramona satisface incluso a coroneles golpistas, pero no puede dormir. Su presente la atormenta, y es as\u00ed que Berni crea las impresiones construcciones polim\u00e9tricas que representan los monstruos, las pesadillas de la mujer.<\/p>\n 3. LAS XILOGRAF\u00cdAS<\/strong><\/p>\n Como parte de su obra sobre Juanito y Ramona, Berni emple\u00f3 la xilograf\u00eda. Consist\u00eda en construir y tallar un molde en madera, a\u00f1adiendo elementos como llaves, monedas o entramados, y luego plasmar la imagen con tinta y pintura. El artista perfeccion\u00f3 la t\u00e9cnica y le agreg\u00f3 relieve; y en algunos casos, tambi\u00e9n color. Lo interesante de la muestra no es s\u00f3lo encontrarse con la gran variedad de xilograf\u00edas, sino que adem\u00e1s incluye buena parte de los moldes, que constituyen una obra de arte en s\u00ed mismos.<\/p>\n 4. COLECCIONES DE TODAS PARTES DEL MUNDO 5. EL LADO A Y B DE LOS MONSTRUOS Antonio Berni: Juanito y Ramona<\/strong>![\"berni](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/berni-2.jpg\")
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\nLa exhibici\u00f3n, cuyas piezas corresponden al per\u00edodo 1958-1978, es producida en conjunto por el Malba y el Museum of Fine Arts, Houston (MFAH), entidad que envi\u00f3 un n\u00famero importante de obras. Pero, adem\u00e1s, est\u00e1 compuesta por decenas de cuadros que pertenecen a colecciones particulares y que son mostradas en p\u00fablico por primera -y probablemente por \u00faltima- vez.<\/p>\n![\"berni](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/berni-5.jpg\")
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\nUna curiosidad. Ambas construcciones conforman la serie Los monstruos del infierno se disputan a Ramona Montiel. Por un lado, est\u00e1 La Voracidad <\/em>(1964), que forma parte de la colecci\u00f3n permanente del Malba. El monstruo est\u00e1 hecho con elementos de distinto tipo, pl\u00e1sticos, cartones, maderas y metales, y lo corona una pieza un maniqu\u00ed \u2013presuntamente Ramona-, que est\u00e1 siendo devorado por el monstruo en cuesti\u00f3n. El lado B de esta pieza es La Hipocres\u00eda<\/em> (1965), representada por un ave gigantesca que clava sus garras sobre el cuello de Ramona, que ser\u00eda, ni m\u00e1s ni menos, la otra mitad de la mu\u00f1eca.<\/p>\n![\"berni](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/berni-6.jpg\")
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\nDel 30 de octubre al 23 de febrero de 2015
\nMalba \u2013 Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires
\nAv. Figueroa Alcorta 3415<\/a>, CABA.
\nDe jueves a lunes. Mi\u00e9rcoles hasta las 21:00. Martes cerrado.
\nEntrada: todos los d\u00edas a $60, excepto los mi\u00e9rcoles ($30)
\nEstudiantes y jubilados: $30, mi\u00e9rcoles gratis<\/p>\n