\n@flopasquali<\/a><\/p>\n
![\"jg](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/jg-1.jpg\")
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Un d\u00eda le preguntaron a Bob Dylan por qu\u00e9 escrib\u00eda y su respuesta fue: \u201cPorque no hay nadie que escriba lo que yo quiero cantar\u201d. A John Goodblood<\/strong> le pasa algo parecido. Detr\u00e1s de unos rulos indefinibles, se encuentra un joven de 22 a\u00f1os que naci\u00f3 en Lafayette, Louisiana, y que desde hace dos a\u00f1os convive en Argentina con sus proyectos musicales.<\/p>\n Su madre siempre vivi\u00f3 en el sur de Estados Unidos, donde abund\u00f3 la movida de hugonotes y el blues. A los 11 a\u00f1os, John tuvo su primera guitarra, una Yamaha, a la que despu\u00e9s de un tiempo convirti\u00f3 en una especie de bajo, con dos cuerdas de guitarra. Una cosa exc\u00e9ntrica. Un a\u00f1o despu\u00e9s, comenz\u00f3 a tocar en vivo.<\/p>\n \u201cCuando estaba en un contexto m\u00e1s punk rockero adolescente ten\u00eda m\u00e1s adrenalina. Despu\u00e9s me di cuenta de la profundidad de eso. Entend\u00ed que el punk tambi\u00e9n es blues: ambos tienen ese llanto y la violencia de querer ser libres<\/strong>\u201d, observa. <\/p>\n La m\u00fasica siempre estuvo presente en su vida de alg\u00fan modo. \u201cEn el sur de New Orleans hab\u00eda mucha cosa comunal, mucho gueto. Esa m\u00fasica sure\u00f1a es lo que yo conozco\u201d, explica Goodblood, que usa el apellido irland\u00e9s de su madre. <\/p>\n Su padre es argentino y fue un activista pol\u00edtico de los 70 que tuvo que exiliarse en el 78 en Francia y Espa\u00f1a. Hoy es una de las razones por las que John se encuentra viviendo en Argentina. <\/p>\n Revista D\u00ednamo: \u00bfEn New Orleans es dif\u00edcil vivir la m\u00fasica?<\/strong> Actualmente, John est\u00e1 retomando un proyecto que se conoce con el nombre de John Goodblood and The Vultures<\/strong>, algo que existi\u00f3 un par de a\u00f1os en New Orleans y que se perdi\u00f3 luego de una Katrina que hab\u00eda devastado la ciudad. John ten\u00eda que hacer algo al respecto y, por eso, comenz\u00f3 a formar una banda con el mismo nombre en Argentina con m\u00fasicos que conoci\u00f3 en distintos viajes y con quienes lanz\u00f3 un EP.<\/p>\n Pero John es inquieto. Adem\u00e1s de The Vultures, colabora en Tea for Five<\/strong>, un grupo con el que viaj\u00f3 una vez a Australia, y en un power tr\u00edo llamado Western Sunburs<\/strong> que, seg\u00fan John, \u201cera m\u00e1s una especie de ejercicio en crudeza e improvisaci\u00f3n con canciones simples, un garaje rock pero virtuoso: sucio intencionalmente pero con alg\u00fan plano calculado\u201d.<\/p>\n En una sociedad invadida por lo pl\u00e1stico y comercial, John se destaca por su sencillez y espontaneidad. \u201cToda la m\u00fasica under y tambi\u00e9n profesional tienen exceso de guitarras distorsionadas porque quieren sonar m\u00e1s fuerte, y eso se convierte en una guerra de vol\u00famenes. Una guitarra bien mezclada y bien tocada deber\u00eda ser suficiente. Yo grabo sin metr\u00f3nomo con la banda tocando en vivo porque se trata de capturar el instante, algo especial, una performance. No algo fabricado de lo que se puede hacer con un poco de componente humano y un mont\u00f3n de computadoras\u201d, dice.<\/p>\n RD: \u00bfQu\u00e9 es lo peor de ser m\u00fasico independiente?<\/strong> Adem\u00e1s de todos sus proyectos musicales, John suele tocar en la calle de vez en cuando. \u201cCabildo y Juramento es el mejor lugar. En todos los lugares que estuve en el mundo siempre me gust\u00f3 tocar en la calle. Porque es lo real, es la realidad, es como correr con pesas. Hay un mont\u00f3n de desaf\u00edos para hacer que una persona pare en sus pasos, deje de hacer lo que est\u00e1 haciendo, en un mundo en el que el pleno individualismo y consumismo hace que sea m\u00e1s importante lo que quiere uno y no lo que pasa a los alrededores\u201d. <\/p>\n Sus influencias art\u00edsticas, como Ray Charles y Bob Dylan, se ven perfectamente reflejadas en su m\u00fasica. \u201cLa manera de dirigirse de Bob Dylan a lo que ejecuta es muy parecida a lo que yo veo\u201d, admite. Para escribir canciones, John utiliza una din\u00e1mica desde hace un a\u00f1o que consiste en juntar poes\u00edas que tiene en un cuaderno y adaptarlas a una melod\u00eda<\/strong>: \u201cLa m\u00fasica es un mal necesario para poder interpretar la poes\u00eda. Es m\u00e1s interesante a la persona consumir el arte si hay m\u00fasica e iluminaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n Recientemente sali\u00f3 el EP Cabaret Blues <\/em>con The Vultures y pronto se conocer\u00e1 otro de John solista, en el que figurar\u00e1n algunos de esos temas: \u201cSin dudas es algo pol\u00edtico lo que se escribe a veces, y existencial un poco. El hombre vs. el mundo. El arte como guerra\u201d<\/strong>.<\/p>\n John Goodblood<\/strong>![\"jg](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/jg-2.jpg\")
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\nJohn Goodblood: No en lo que hago yo. New Orleans es blues. Es como el folklore ac\u00e1, hay muchas vertientes dependiendo de la regi\u00f3n y la demograf\u00eda. Sigue existiendo ese medio de siglo XX, el blues, la expresi\u00f3n, el tono y la historia. Hoy el equivalente a eso es el hip hop estadounidense, que trata los mismos t\u00f3picos de beber, violencia, drogas, mujeres, pero desde otro lado. Es cierto que hay un mont\u00f3n de cosas pl\u00e1sticas comerciales, pero sigue siendo el mismo medio folkl\u00f3rico y, sea lo que sea, la gente lo sigue consumiendo. Est\u00e1n casi los mismos componentes pero toma otra forma. Eso marca mucho la grieta entre el under y no under, que es un vidrio muy delgado.<\/p>\n
\nJG: Que te tomen en serio. Tengo 22 a\u00f1os, se habla mucho del derecho de piso. Siempre tratan de convencerme de que esto es una gran oportunidad para m\u00ed y que por eso deber\u00eda tocar gratis. Hay mucha gente que se acerca y s\u00e9 que le encanta lo que hago, pero siempre todo en el mundo del arte quiere cobrar y nadie pagar.<\/p>\n![\"jg](\"http:\/\/www.revistadinamo.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/jg-destacada.jpg\")
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