{"id":3515,"date":"2013-02-13T19:04:07","date_gmt":"2013-02-13T19:04:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/?p=3515"},"modified":"2013-02-13T19:10:20","modified_gmt":"2013-02-13T19:10:20","slug":"el-documentalista","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/?p=3515","title":{"rendered":"El documentalista"},"content":{"rendered":"

El libro Detr\u00e1s del \u00e1rbol<\/em> presenta a los \u00edconos m\u00e1s heterog\u00e9neos del documental argentino. Adem\u00e1s, busca definir las fronteras, similitudes y diferencias con la ficci\u00f3n<\/p>\n

Por Guerchu
\n@lguerchu<\/a>
\nguerchu@gmail.com<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Suele ocurrir, en sectores poco especializados de la industria audiovisual que, al escucharse la palabra \u201cdocumental\u201d, la referencia se limite a canales televisivos que en el cable sobrepasan el n\u00famero cuarenta, cuyo principal material abunda en escenas de procreaci\u00f3n animal, simplificaci\u00f3n del conocimiento del universo o visiones hist\u00f3ricas poco revisionistas y tendenciosas, y terminan con la palabra Channel. Contra esa acotada referencia de la palabra \u201cdocumental\u201d sale Detr\u00e1s del \u00e1rbol. Investigaci\u00f3n para el documental: entrevistas con documentalistas argentinos,<\/em> de Eduardo Feller, publicado por Eudeba a finales de 2012. Este libro, en s\u00ed mismo un documental textual, se propone un panorama actual del g\u00e9nero, tanto para cine como televisi\u00f3n, adem\u00e1s de exponer secretos, m\u00e9todos de trabajo, t\u00e9cnicas de filmaci\u00f3n y todo lo referente a la construcci\u00f3n narrativa, expresada por los mejores documentalistas argentinos de los \u00faltimos tiempos. Diego Vel\u00e1zquez, en Las Meninas<\/em>, se autorretrataba pintando a los reyes, detr\u00e1s del cuadro; de forma an\u00e1loga, Detr\u00e1s del \u00e1rbol <\/em>documenta todo el equipo y el proceso de filmaci\u00f3n que retrata lo documentado, sea un \u00e1rbol, un personaje principal de la cultura, un hecho hist\u00f3rico, o un estilo de vida; entre los entrevistados, no faltan los pol\u00e9micos, ni los correctos, ni los revolucionarios, ni los roqueros: Jorge Lanata, Enrique Pi\u00f1eyro, el legendario Humberto R\u00edos, Andr\u00e9s Di Tella, Andr\u00e9s Habegger, director de Imagen final,<\/em> Ernesto Ardito y Virna Molina, creadores de Raymundo y Coraz\u00f3n de f\u00e1brica<\/em>, Rodrigo Espina de Luca <\/em>y la lista sigue y sigue.<\/p>\n

Su autor, Eduardo Feller es actual director de la carrera Dise\u00f1o de imagen y sonido, as\u00ed como profesor de varias materias en la UBA, creador de la orientaci\u00f3n Medios de Comunicaci\u00f3n en la secundaria ORT, y director de dos documentales: Once@9:53 a.m<\/em>. y Caetano Veloso en el Parque de la memoria<\/em>. Por estos motivos, ya desde el pr\u00f3logo propone responder algunas preguntas frecuentes de quienes se inician en el camino de la filmaci\u00f3n documental, en la producci\u00f3n audiovisual general e incluso en el periodismo: \u201c\u00bfc\u00f3mo se investiga?, \u00bfc\u00f3mo llego a tal o cual persona? \u00bfCu\u00e1nto me va a costar? \u00bfCu\u00e1nto tiempo me puede llevar a hacer un documental? \u00bfQu\u00e9 hago con tanta informaci\u00f3n?\u201d. Por eso, la serie de entrevistas que presenta no solo da varias respuestas a aquellas cuestiones, desde distintos puntos de vista, sino que excede y responde infinidad de nuevos interrogantes respecto del montaje, de la forma de entrevistar, de la construcci\u00f3n del relato, del objetivo del documental, de cu\u00e1les son los l\u00edmites \u00e9ticos en el manejo de testimonios, cu\u00e1l es la especificidad del g\u00e9nero, cu\u00e1l su relaci\u00f3n con la realidad y cu\u00e1l con la ficci\u00f3n. <\/p>\n

Adem\u00e1s del heterog\u00e9neo repertorio de entrevistados, todos \u00edconos del documental argentino, el libro en su totalidad busca definir las fronteras, las similitudes y diferencias con la ficci\u00f3n. \u201cEl documental argentino est\u00e1 en una etapa de crecimiento. En 2010 se habilit\u00f3 por primera vez en la historia de nuestro cine una sala cinematogr\u00e1fica exclusiva para su exhibici\u00f3n, lo que da una idea de la cantidad y calidad de la producci\u00f3n local y el inter\u00e9s del p\u00fablico por verlos\u201d. Es innegable el color pol\u00edtico de los documentales de estos pagos; esto sin embargo, no quita que sea necesario el valor est\u00e9tico. Seg\u00fan Humberto R\u00edos, \u201csu riqueza tanto visual como conceptual, que es aparentemente diferente a la de la ficci\u00f3n, principalmente por el recurso de la \u2018mirada\u2019, radica en encontrar belleza ah\u00ed donde se supone que no existe, o que es dif\u00edcil percibirla\u201d. M\u00e1s adelante emite un consejo que le servir\u00e1 a cualquier cineasta: \u201cUno tiene que mirar con un rect\u00e1ngulo virtual en el ojo\u201d. <\/p>\n

Los entrevistados son previamente presentados con detalle; en ocasiones hay referencias al contexto de la entrevista. De modo cinematogr\u00e1fico, por momentos, el autor se lamenta por la imposibilidad del texto de mostrar gestos y expresiones corporales, aunque son comentados previamente y hasta reconstruidos con par\u00e9ntesis. Como los grandes maestros del g\u00e9nero, el libro no olvida que es imposible desligarse del subjetivismo. Humberto R\u00edos define esto por la mirada: \u201clo que estamos viendo, en definitiva, son hechos que ser\u00e1n trasladados al cine o a la televisi\u00f3n y por lo tanto condicionados por nuestra mirada\u201d.<\/p>\n

En otros casos, como el de la dupla Ardito-Molina, se da una lista de los materiales, locaciones, entrevistados, y maquinaria usados para cada caso. En la entrevista, ellos confiesan la raz\u00f3n que los llev\u00f3 a filmar Raymundo <\/em>(2002): \u201cDespu\u00e9s de haber terminado la escuela de cine uno se pregunta: \u2018\u00bfC\u00f3mo puede ser? Existi\u00f3 esta persona que hac\u00eda este cine y nosotros en cuatro a\u00f1os de carrera nunca vimos una pel\u00edcula de Gleyzer.\u201d Tambi\u00e9n expresan su modo de trabajar, qu\u00e9 es lo preconcebido, qu\u00e9 se va generando con la acci\u00f3n: \u201cPrimero ten\u00e9s una idea de lo que es la historia, de lo que vas a contar, es esa hip\u00f3tesis que gener\u00e1s. Y a medida que vas profundizando, se va transformando totalmente, y cuando termin\u00e1s la pel\u00edcula es algo completamente distinto a lo que pensabas en el inicio\u201d. <\/p>\n

Notas relacionadas:
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