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<\/p>\nLas editoriales independientes rescatan talentos olvidados y poco difundidos. Si bien todas tienen identidad propia, se agrupan y solidarizan entre ellas para llegar a m\u00e1s lectores<\/p>\n
Por Mar\u00eda Luj\u00e1n Torralba<\/p>\n
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Ellas son distintas, tienen una identidad que las define y sobre todo son coherentes consigo mismas. Las editoriales independientes se destacan de los grandes tanques editoriales principalmente porque sus creadores les han dado vida no por un inter\u00e9s comercial sino por amor a los textos. Sus lectores conforman nichos de intelectuales y perseguidores de libros diferentes, y muchas de ellas ofrecen encuadernaciones creativas y originales. Las editoriales independientes han crecido en los \u00faltimos a\u00f1os a costa de un gran esfuerzo y dedicaci\u00f3n de sus directores.<\/p>\n
\u201cUn amigo de Tinta Lim\u00f3n en un momento en que habl\u00e1bamos de las definiciones que a veces se trata de encontrar al hablar de editoriales as\u00ed llamadas independientes, us\u00f3 una expresi\u00f3n que me pareci\u00f3 se acercaba m\u00e1s al asunto: editoriales interdependientes. Me resisto al t\u00e9rmino \u201cindependiente\u201d. Por lo pronto, yo soy totalmente dependiente de La Cebra. Soy un editor dependiente. Y La cebra es totalmente dependiente de ciertos movimientos, de ciertas cosas. Yo dependo en primer lugar de sus avatares, y sin Cactus, Tinta Lim\u00f3n, Bajo La Luna, Caja Negra, Las Cuarenta, entre otras editoriales, no creo que hubiera podido encontrar un lugar en el mercado, o sobre todo no creo que el mercado le hubiera podido encontrar un lugar a La cebra. Y parece por lo que digo que para La cebra, la independencia se encuentra, se da en, es brindada por, el mercado. La Cebra es dependiente de eso, por ejemplo\u201d, manifiesta Crist\u00f3bal Thayer, editor de La Cebra con respecto a la definici\u00f3n del r\u00f3tulo \u201ceditoriales independientes\u201d. Por su parte, Diego D\u2019onofrio de La Bestia Equil\u00e1tera, explica: \u201cLas editoriales independientes tienen que ver con un cat\u00e1lago un poco m\u00e1s aut\u00f3nomo de lo que se llama \u00ablo comercial\u00bb, que las grandes editoriales. En particular en La Bestia Equil\u00e1tera tratamos de especializarnos en narrativa extranjera, nos gustan los rescates de autores olvidados y las buenas traducciones, que es algo que en los \u00faltimos a\u00f1os se fue perdiendo\u201d.<\/p>\n
Las editoriales peque\u00f1as se necesitan entre s\u00ed para llegar a un p\u00fablico m\u00e1s amplio. Thayer cuenta que hace un a\u00f1o han creado junto a otras tres editoriales una distribuidora que tiene como misi\u00f3n la colocaci\u00f3n \u00fanicamente de sus libros. Este emprendimiento no tiene ning\u00fan r\u00e9dito econ\u00f3mico pero los ayuda a conocer qu\u00e9 pasa con cada libro que editan. Adem\u00e1s, un grupo de ocho editoriales han compartido stands en la Feria del Libro de Buenos Aires y de Guadalajara. \u201cDe alg\u00fan modo mis veintipico de libros editados en casi cinco a\u00f1os si vos los pon\u00e9s al lado de los otros veintipico del vecino, o de los treinta del otro, o los 60 de aquel que lleva m\u00e1s tiempo, cobran otra fuerza. Nuestros m\u00e9todos no se tocan en nada, somos independientes unos de otros, pero de alguna manera nuestros libros van yendo juntos, de hecho, van generalmente juntos en las librer\u00edas, juntos van al exterior, juntos est\u00e1n en las ferias, y en algunos casos, juntos est\u00e1n en el dep\u00f3sito, como cotidianamente estamos hablando, y trabajando colectivamente\u201d, concluye Crist\u00f3bal.<\/p>\n
\u201cPara crear una editorial independiente lo fundamental es tener un buen proyecto\u201d, asegura Diego D\u2019onofrio, adem\u00e1s de aclarar que es necesario tener en cuenta lo que publican las otras editoriales, un buen c\u00e1lculo de costos ya que son elevados, una imprenta y una buena distribuci\u00f3n antes de arrancar. Para Crist\u00f3bal no existe una receta para hacer una editorial, pero s\u00ed aconseja seguir ciertos pasos para que el proyecto funcione. \u201cLo m\u00e1s dif\u00edcil es sobrevivir a la no existencia. Vale decir, uno tiene entre manos una editorial que no existe. Adem\u00e1s el tiempo de producci\u00f3n de los libros es largo. Pasa mucho tiempo entre que uno decide formar una editorial hasta que saca el primer libro. Quiere esto decir tambi\u00e9n que se tardar\u00e1 en cobrar, si es que alg\u00fan d\u00eda se cobra, y en que se vuelva rentable, si es que alg\u00fan d\u00eda se vuelve. Entre que yo di el primer paso de La Cebra en marzo de 2006 hasta fines de 2007, por ejemplo, edit\u00e9 s\u00f3lo 6 libros. Y el mayor activo en ese entonces eran los libros que est\u00e1bamos por publicar. Da mucho placer ver un libro cuando llega de la imprenta. La editorial se vuelve visible cuando hay una serie de libros, un cat\u00e1logo. Quiz\u00e1s sea esto lo m\u00e1s importante y a lo que haya que apuntar. Teniendo en claro que seguramente pasar\u00e1n a\u00f1os antes de que eso el cat\u00e1logo se pueda ver\u201d, dice Crist\u00f3bal. <\/p>\n
El Director de La Cebra reconoce que el recorrido que tienen los libros de su editorial es el mismo que tiene un libro del FCE, de Siglo XXI o de Paid\u00f3s, por ejemplo. Van a las mismas librer\u00edas, a las mismas cadenas, a los mismos pa\u00edses, se imprimen en las mismas imprentas, firman contratos de derechos de autor con las mismas editoriales de afuera, y reciben las mismas ayudas, a pesar de que la producci\u00f3n de ellos sea micro. Sin embargo, hay una producci\u00f3n de libros que circula por un lugar paralelo a las librer\u00edas tradicionales como la Feria del Libro Independiente y Autogestiva. Editoriales como El Asunto, Milena Caserola o Eloisa Cartonera son proyectos autogestionados y artesanales cuyo trabajo es colaborativo y colectivo. Por lo general, sus autores son latinoamericanos, muchos de ellos poco conocidos popularmente, y sus cat\u00e1logos no se rigen bajo las leyes del mercado. Por lo tanto, un poco m\u00e1s dependientes de la comercializaci\u00f3n de los libros, un poco menos, las peque\u00f1as editoriales se necesitan en conjunto para crecer y seguir fomentando una cultura alternativa, abierta y de calidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Las editoriales independientes rescatan talentos olvidados y poco difundidos. Si bien todas tienen identidad propia, se agrupan y solidarizan entre ellas para llegar a m\u00e1s lectores Por Mar\u00eda Luj\u00e1n Torralba Ellas son distintas, tienen una identidad que las define y sobre todo son coherentes consigo mismas. Las editoriales independientes se destacan de los grandes tanques editoriales principalmente porque sus creadores les han dado vida no por un inter\u00e9s comercial sino por amor a los textos. Sus lectores conforman nichos de intelectuales y perseguidores de libros diferentes, y muchas de ellas ofrecen encuadernaciones creativas y originales. Las editoriales independientes han crecido en los \u00faltimos a\u00f1os a costa de un gran esfuerzo y dedicaci\u00f3n de sus directores. \u201cUn amigo de Tinta Lim\u00f3n en un momento en que habl\u00e1bamos de las definiciones que a veces se trata de encontrar al hablar de editoriales as\u00ed llamadas independientes, us\u00f3 una expresi\u00f3n que me pareci\u00f3 se acercaba m\u00e1s al asunto: editoriales interdependientes. Me resisto al t\u00e9rmino \u201cindependiente\u201d. Por lo pronto, yo soy totalmente dependiente de La Cebra. Soy un editor dependiente. Y La cebra es totalmente dependiente de ciertos movimientos, de ciertas cosas. Yo dependo en primer lugar de sus avatares, y sin Cactus, Tinta Lim\u00f3n, […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[12,93,26,27,52,60,61,89],"class_list":["post-1401","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-miscelaneas-2","tag-artistas","tag-cine-independiente","tag-cooperativas","tag-cultura","tag-ideas","tag-libros","tag-literatura","tag-vanguardia"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1401","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1401"}],"version-history":[{"count":7,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1401\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6765,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1401\/revisions\/6765"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1401"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1401"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1401"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}