{"id":1279,"date":"2011-07-15T15:07:56","date_gmt":"2011-07-15T15:07:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/?p=1279"},"modified":"2011-10-25T09:16:11","modified_gmt":"2011-10-25T09:16:11","slug":"un-duelo-por-la-cuestion-del-arte-nacional","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/?p=1279","title":{"rendered":"Una batalla por el arte nacional"},"content":{"rendered":"

A partir de su \u00f3pera hablada, Ap\u00e1trida<\/em>, Rafael Spregelburd juega con los conceptos para acercarse a la verdad del teatro argentino. \u00daltima parte de la entrevista al dramaturgo<\/p>\n

Por Mar\u00eda Luj\u00e1n Torralba<\/p>\n

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\nFoto Ale Star<\/p>\n

\u00bfExiste un arte nacional? \u00bfQu\u00e9 elementos le dan identidad al teatro argentino? \u00bfCon qu\u00e9 se identifica el arte argentino en el exterior? Estas cuestiones plantea la \u00f3pera hablada de Rafael Spregelburd con m\u00fasica de Zypce, Ap\u00e1trida, doscientos a\u00f1os y unos meses m\u00e1s<\/em>. En 1981, en unas tierras de Mor\u00f3n, Eugenio Auz\u00f3n, un pintor cuya obra no interesa a nadie, se burla de Eduardo Schiaffino, por intentar fundar un arte nacional, se\u00f1al\u00e1ndole que el arte no tiene nacionalidad, sino una patria universal, que es el mundo. Como en la actualidad, surgen las preguntas y las pol\u00e9micas que llevaron a Auz\u00f3n y Schiaffino a batirse a duelo. <\/p>\n

El autor de la obra no alcanza una premisa acabada sino que se anima a un juego de conceptos que se contraponen y debaten. Rafael Spregelburd afima: \u201cNo sabemos qu\u00e9 es el arte argentino. Un pensamiento optimista, positivista parece se\u00f1alar que ser\u00e1 del choque de ideas opuestas, enemigas, que surjan las respuestas. De una dial\u00e9ctica precisa. Pero yo debo confesar que, a la vez que albergo esa esperanza, encuentro esta idea un poco decimon\u00f3nica. Miro a mi alrededor y veo enfrentamientos aparentemente muy viscerales pero que no conducen a s\u00edntesis alguna.\u201d <\/p>\n

Sin embargo, la nacionalidad del arte, y del teatro espec\u00edficamente, est\u00e1n relacionadas con las fuerzas de poder dentro de la cultura, el dramaturgo cuestiona si cada vez que nos vemos tentados a definir las caracter\u00edsticas del teatro argentino no estamos cayendo en una simplificaci\u00f3n que responde al lugar que las otras culturas le quieren dar. Ejemplifica: \u201cEs evidente que el teatro de Buenos Aires es muy singular, que su relaci\u00f3n con el p\u00fablico es rica y din\u00e1mica, que hay una cantidad de salas activas incre\u00edble, etc\u00e9tera. Pero tambi\u00e9n deber\u00edamos se\u00f1alar que el rasgo quiz\u00e1s m\u00e1s distintivo de este teatro \u201cindependiente\u201d es su marginalidad. Los actores que lo cultivan no pueden aspirar a vivir dignamente de \u00e9l, a insertarse en un mercado. As\u00ed, ese teatro que se llama \u201cindependiente\u201d comienza a \u201cdepender\u201d lentamente de los subsidios estatales, de las pol\u00edticas de las peque\u00f1as salas de los favores y el capricho de mezquinos cr\u00edticos.\u201d<\/p>\n

Como un laberinto dentro de otro, el dramaturgo arroja m\u00e1s interrogantes: \u201cEntonces cada vez que nos ufanamos de la independencia de nuestro teatro, glorificando su marginalidad, su est\u00e9tica de pobreza y de s\u00f3tano, \u00bfa qui\u00e9n le estamos haciendo el juego? Si ese teatro marginal, contestatario, imaginativo, tiene adem\u00e1s calidad, y si ya existe un p\u00fablico que lo acompa\u00f1a fielmente y va a su encuentro, \u00bfno es hora de abogar por un teatro menos marginal, m\u00e1s central, m\u00e1s visible y m\u00e1s digno para quienes pretenden dedicarse a \u00e9l? \u00bfNo es hora de exigir una razonable ampliaci\u00f3n del teatro estatal, de exigirle que se posicione a la vanguardia y no a la retaguardia? \u00bfNo es hora de estabilizar una producci\u00f3n que, como el tango, ha logrado demostrar en el tiempo su corporeidad, su dinamismo, su vitalidad y su compromiso?\u201d <\/p>\n

A partir del concepto \u201cindependiente\u201d surge la dicotom\u00eda del teatro alternativo y comercial, que si bien ambos conforman el teatro nacional tienen caracter\u00edsticas opuestas. El autor define al circuito alternativo, \u201cal teatro cuyos actores son los verdaderos propietarios, en sistema cooperativo, del sentido que pretenden construir\u201d. Explica que lo hacen con un costo personal enorme, y a veces dependiendo de magros subsidios estatales. De todos modos, all\u00ed nadie se mete en los contenidos, y eso garantizar\u00eda en primer lugar su libertad. Entonces, nacen m\u00e1s preguntas. Spregelburd cuestiona: \u201c\u00bfPuede ser que tal vez no sea tan as\u00ed? \u00bfNo implica la aceptaci\u00f3n de un teatro reducido, chiquito, de corta duraci\u00f3n en el tiempo, con poca difusi\u00f3n, sin escenograf\u00edas, ya que los teatros independientes no est\u00e1n preparados para dejarlas all\u00ed, una serie de aceptaciones t\u00e1citas que implican, en definitiva, tan poca libertad como en otros sistemas?\u201d \u2013 agrega – \u201cEn el circuito comercial, por otra parte, no parece haber gran libertad para crear nada. Se trata de un negocio que debe ir a seguro, se trata de complacer un gusto mediano, estandarizado previamente por experiencias similares, de una gran cantidad de espectadores al mismo tiempo. Los objetivos de este teatro son tan diversos que casi nunca se habla de \u00e9l ni se lo tiene en cuenta cuando nos referimos al teatro de arte de Buenos Aires. Simplemente no se lo considera \u201cde arte\u201d, pero esta escisi\u00f3n tan tajante produce muchas veces una ilusi\u00f3n \u00f3ptica: considerar \u201cde arte\u201d a todo el otro teatro, el marginal y el oficial, cuando muchas veces s\u00f3lo es marginal o s\u00f3lo es oficial y no mucho m\u00e1s\u201d.<\/p>\n

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\nFoto Ale Star<\/p>\n

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A partir de su \u00f3pera hablada, Ap\u00e1trida, Rafael Spregelburd juega con los conceptos para acercarse a la verdad del teatro argentino. \u00daltima parte de la entrevista al dramaturgo Por Mar\u00eda Luj\u00e1n Torralba Foto Ale Star \u00bfExiste un arte nacional? \u00bfQu\u00e9 elementos le dan identidad al teatro argentino? \u00bfCon qu\u00e9 se identifica el arte argentino en el exterior? Estas cuestiones plantea la \u00f3pera hablada de Rafael Spregelburd con m\u00fasica de Zypce, Ap\u00e1trida, doscientos a\u00f1os y unos meses m\u00e1s. En 1981, en unas tierras de Mor\u00f3n, Eugenio Auz\u00f3n, un pintor cuya obra no interesa a nadie, se burla de Eduardo Schiaffino, por intentar fundar un arte nacional, se\u00f1al\u00e1ndole que el arte no tiene nacionalidad, sino una patria universal, que es el mundo. Como en la actualidad, surgen las preguntas y las pol\u00e9micas que llevaron a Auz\u00f3n y Schiaffino a batirse a duelo. El autor de la obra no alcanza una premisa acabada sino que se anima a un juego de conceptos que se contraponen y debaten. Rafael Spregelburd afima: \u201cNo sabemos qu\u00e9 es el arte argentino. Un pensamiento optimista, positivista parece se\u00f1alar que ser\u00e1 del choque de ideas opuestas, enemigas, que surjan las respuestas. De una dial\u00e9ctica precisa. Pero yo debo confesar […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3],"tags":[11,16,93,27,72,87,89],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1279"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1279"}],"version-history":[{"count":11,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1279\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1737,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1279\/revisions\/1737"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1279"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1279"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.revistadinamo.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1279"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}